18/02/24 土 江戸後期の古裂帖と大正末のモードとしてのキモノ / 堀野正雄のグラフ・モンタージュ

■1回休んだために久しぶりの更新となりました。もしかしたら、更新休んでグダグタしてたんだろうと思われるむきもあるやも知れませんが、 現在お客様のご来店を促す唯一の手段たる当HPの更新を休まざるを得ないほどそれはもう忙しかった。この忙しさ、来週以降も続くことになっておりまして、当面店は店としての体をなさなくなる可能性がありますが、例によって週3日で営業いたしておりますので、みなさまにはご来店のほど、何卒よろしくお願い申し上げる次第です。

■18日(日)・19日(月)の二日間にわたって開催された中央市大市。東京古書会館の4フロアを使って並べられた出品点数およそ4,700点。このうち絶対これは落札すると決めて臨んだものは本当に数点しか見つけられず、市場で高揚できなくなった自分に少なからず不安を覚えながら、とりあえず本命は落札。
今週の1点目はその最右翼だった古裂帖。36×25.5cmの経本仕立て28頁に36種39点の古裂を貼り込んだもの。小店店主、裂についての勉強は本当にまだまだで、もはや時間が足りるまいと観念しておりますが、生地の厚み、刺繍の手、染の色、柄や古び方等々から、それでも全点明治より前、江戸時代と見て間違いないと見ました。僅かに6点ですが、毛筆で品名を記したものあり、曰く、「綿地太子漢東 弘化年製」「鶉織角名物 慶応年製」「金花山織 安政年製」など。 

「名物裂」と云うには新しく、名物を写して製造されたものと思われますが、江戸末期から時を経ること150年超。裂のサイズはたっぷりしたものが多く、糊もやわらかいものが使われているので、いまからでも仕覆や袱紗に仕立ててみるのも面白いんじゃ? なんて、茶道の「さ」の字も知らないヒトが考えたところで これ即ち「休むに似たり」。

■1860年代から時代は下って1920年代。半世紀もすれば人も変わるし好みも変わる。テキスタイルデザインは好事家と富裕層のためのものから大衆、一般市民のためのものへと変わり、職人仕事は大量生産にとって代わられ、ゆえにテキスタイルデザインの世界にもモードが押し寄せるようになった時代に、モードの送り手たちが考えていたことをいまに伝えるのが画像2点目、「服飾流行の研究発表を目的」としして編纂された『くれ羽』。入荷は大正15(1926)年発行の7冊です。
発行元となっているのは京都の呉羽会。京都高島屋、大阪高島屋、大阪大丸、大阪三越、大阪松坂屋、大阪十合、京都染織学校、京都高等工芸学校などが会員となっており、ぞれぞれ意匠家、研究者、指導者等が寄稿。但し、主眼が置かれているのはキモノのテキスタイルデザインにあり、この色調をより正確に伝えるために、本文ページには、実作品の生地サンプルもしくは石版画、手彩色画など再現性の高い印刷手法によって作成された別刷が豊富に貼り込まれるスタイルがとられました。結果、いま見ても銘仙を思わせる大胆かつモダンなデザイン・色使いが多く、大正末期の流行をよく表しています。 

■方向性は大きく異なりますが、こちらも絶対買うゾと思って入札に臨んだ『犯罪科学』。何しろグラフ・モンタージュの代表誌なので。
今回落札したのは31冊。第二巻第七号から始まる「グラフセクション 世界の表情」シリーズ全冊、巻頭グラビアでの「グラフ・モンタージュ」が実質的にスタートする第二巻第13巻より、堀野正雄が関わった号多数を含んでいました。
撮影、構成、編集等で堀野の名前がクレジットされているものをざっと見ていくと、村山知義監督・編集「首都貫流」、大宅壮一「ゲット・セット・ドン」、千田是也「フェイドイン・フェードアウト」、北川冬彦脚本「玉川べり」、久野豊彦「相場街を貫く」、武田麟太郎構成「蔓延する東京1」、編集部構成の「浅草に生きる」「水上生活者」、そして構成・編集・カメラ全て堀野が担当した「終点」「カメラの報告」がある他、伊奈信夫「危機を探る」、松崎啓次「天国・地獄」なども。欠け号はあるものの、ここまで揃って市場に出たのは久しぶりのことです。
フォトモンタージュを多用し、大胆なレイアウトで見るものにテーマを強く訴えるグラフ・モンタージュの表現はここでも是非お目にかけたいものですが、こうなるとどれを取るのが良いものやら選びきれないという贅沢な悩みと、すぐにへこたれる小店店主の睡眠時間確保のために断念。ご興味ある方は店頭で。
第二巻7号より第三巻第16号のうち、コンディションも良好な23冊一括での販売を予定いたしております。

■今週はこの他、木版刷のキモノの図案集2冊、やはり木版刷の『大日本美術図譜』4冊、1900年代フランスのモード雑誌『LA NOUVELLE MODE』7冊などが入荷いたしております。

18/02/10 土 絵封筒・図案貼り交ぜ・引き札と今週は木版刷が揃い踏み

■来週店は普段同様、火・木・土曜日で営業いたしますが、金曜日が出張となったため、新着品のご案内は1回お休みさせていたただきます。
また、今週は戦前のファッション関係、キモノ関係、肉筆漫画など落札したものの、少々読み込み もしくは下調べを要するもの多く、ここ数か月の間に入荷しながら、入荷をお伝えしないままできた商品からピックアップし、少々駆け足でのご案内とさせていただきます。悪しからずご了解いただけますようお願い申し上げます <(_ _)>。

■あ。この1点だけは正真正銘の新着品、明日から店に並べる木版刷の絵封筒・ポチ袋23点の中から10点を選んで画像にしました。
絵封筒と云えば小林かいちが真っ先に頭に浮かぶかと思いますが、何しろ小店でも買えそうなものとなると かいち以外－何しろ高かったので買えず－、さくら井屋以外－何しろ人気があったので買えず－ということになり、必然的なあまりピリッとしないデザインのものが多くなり、入札もせずスルーするのが常でした。 

がしかし、今回のはご覧の通り。とくに封筒はどちらかと云うとフランスの図案集に出てきそうなデザインに、これはと思っての落札。
23点の中から画像に撮るものを選んでいくと、1点を除き封筒・ポチ袋とも、〇にYの字のマークが入っているという結果に。当然、「誰だYって？」というギモンが兆すわけですが、キーワード検索すれども画像検索にかけようともヒントは得られず。
あきらめて再度状態をチェックしようと裏に返してみたところ、Yマークのある商品数点の裏に「伊東屋」のハンコがついてるのを発見 !  Y氏=伊東屋さん御用達のイラストレーターなのかも知れません。
とはいえいまは土曜日の午前2時。伊東屋さんに電話してお尋ねするなど確認の手立てのあるはずもなく、従ってこれ以上のコメントも書けず「以上おわり。」というこの薄っぺらなご紹介に我ながら呆気にとられている現在であります。

■ここから先の2点は昨年末に入荷、ご紹介の機会を逸していたものから。どちらも少しは動いてくれても良さそうなのですが。 
1点目はここのところ急騰&高止まり傾向のある木版刷図案集から派生したもの。明治～大正初期の木版刷の図案集から、自分で気に入った図案を切り抜き、和紙を台紙にして貼り付けてつくったものと見られます。貼り交ぜされている図案から見て、旧蔵者は木版刷の図案集を少なくとも4～5冊はバラスか切り抜くかし、やはり木版刷の千代紙をやはり4枚前後に鋏を入れたものと見られます。

この手の図案集が古本屋などで安く扱われていた時代があったのか、いずれにしてもいまとなってはもう絶対にあり得ない超ゼータクな貼り交ぜです。ちなみに シート(台紙)のサイズは38×51.5cm。このサイズ感もなかなかゼータク。

■小店のお客様であれば大方ご存知のはずの引札。念のためwikiを引用しておくと、「引き札 、または 引札 （ひきふだ）は、江戸、明治、大正時代にかけて、商店、問屋、仲買、製造販売元などの宣伝のために作られた広告チラシである。広告の歴史資料としてだけでなく、独特の色合いと大胆な図柄から美術品としての価値もある印刷物として蒐集の対象ともなり、各地の博物館に所蔵されるほか、展覧会も開かれている。」とのこと。
しかし小店、多くの場合、引き札にはあまり食指が動きません。何しろあのキッチュな色柄 － とくに頬を真ピンクに染めた美女だとかヘタな漫画のような大黒さんだとか － が苦手で。
ところがこの一口は同じ引き札でも別物。キッチュからもチープからも距離を置いたデザインばかり。画像にとったのは、鶴を真正面からとらえていたり、カラスをモチーフに使ったり、富士山と文字のデザインがモダンだったり、波頭の表現がダイナミックだったり等々、なかでもひときわ小店店主の目をひいたものです。
こちらも32×49cmと比較的大判で見栄えは上々。
画像の分と併せて20点ほどがすでに店のキャビネットに収まって、お客様をお待ちいたしていております。<(_ _)>
 

18/02/03 土 木版上のモード … 神坂雪佳『海路』明治期初版と昭和初期・帝国劇場のプログラム

■今週は最初にお知らせをひとつ。
本日2月3日(土)は所用のため、店の開店時間を17時半前後とさせていただきます。どうかご注意下さい。
来週はいつも通りの営業となります。ご不便をおかけいたしますが、何卒よろしくお願い申し上げます。

■各種工芸分野に応用可能で、海外輸出にも適した優れたデザインを提供すべく、明治期に盛んにつくられた木版刷の図案集の価格高騰が、とどまるところを知りません。この相場急騰は大方、と云うより間違いなく、海外の需要に支えられており、海外でも名の知られた作家や版元のものとなると、「浮世絵か?」と思うような価格になるケースも頻出しています。
その代表的な意匠家=明治時代のグラフィック・デザイナーが神坂雪佳であり、代表的な版元が京都の芸艸堂です。
2001年、フランスのハイブランド、エルメスが同社発行のPR誌『LE MONDE D`HERMES ( ル・モンド・エルメス )』の表紙と巻頭記事に神坂雪佳の作品を採用したことが大きなきっかけとなったものと思われますが、以来、ゆるやかに上昇してきた価格がここにきて急騰した背景には、日本の木版刷図案を積極的にデータ化し無料で公開する動きが海外の博物館・美術館にさかんに見られることや、国や言語を超え、趣味嗜好や必要に応じて、視覚的情報を摂取・収集できるinstagamなどの影響があるのではないかと思います。
今週ようやくご紹介にこぎつけた神坂雪佳の『海路』は明治35(1902)年、芸艸堂から発行された初版。作家・版元・刷りの三拍子揃った良品ですが、非常に残念なことに表紙・裏表紙がありません。序文・奥付は残っているというのになぜ表紙まわりだけ失われることになってしまったのか? 本文木版図案部分はシミもシワもなく状態良好なだけに、この謎はとけそうにありません。
『海路』は前年の1901年、“グラスゴー国際博覧会 (Glasgow International Exhibition) の視察を目的とし、世界各地の図案の調査を兼ねて渡欧(wikiより)”する雪佳が、往還の船上、無聊を慰めるべく飽かず眺めた波が変幻自在に見せる形象を図案化したものだとか。
いまから100年以上前の図案の中には、日本の古典的な文様に洗練を加えたようなものから、当時欧州で大流行していたアール・ヌーヴォー調があり、はたまた まるでCG処理したかのような現代的なものまでと、その手腕には目を見張るばかり。雪佳は日本的なデザインの魅力を、日本人でありながら外国人の目で見ることができた人と云えるかも知れません。

表紙がないからといって格安かといえばさにあらず。いやはや随分以前に一度落札した傷み本と比べても優に3倍。自分で入札しておいて何ですが、どうなってるんだという価格でした。
今日までご紹介が遅れた背景には、落札価格から考えて、思い切って綴糸を切って木版1枚ものとして販売するか、表紙以外の揃いで販売するか判断しかねていたという事情がありました。
改めて冷静に眺めた結果、当面バラすことなく現状のままでいくことにいたしました。何しろ雪佳の転機ともなった渡航体験を色濃く映した『海路』です。全点揃っていることに意味はあるはずです。是非、画像検索してみて下さい。元版はそうそう出てくるものではないようですよ。

■『海路』から時を経ることおよそ30年。昭和初期ともなると木版という日本の伝統的手法を使いながら、まるでフランスの高級婦人誌のようなデザインの広告なども登場するようになります。例えば帝劇の海外歌劇団・演奏家の来日公演のプログラムに出稿した御木本の広告にはちょっと驚きました。
大正末～昭和初期の丸の内・帝国劇場の海外公演プログラム13点が入荷しました。御木本の広告はこのうち昭和5(1930)年の2点に掲載されています。画像真ん中のオレンジ色とブルーで描かれた軽快な曲線で構成されたデザインもなかなかモダンです。伴野商店のパテベビーの広告がまた高級婦人誌のタッチで揃ってモダン。
しかし、この場合、肝心なのは公演内容でありまして、主だったものを挙げますとフリッツ・クライスラー(大正12=1923年)、エフレム・ジンバリスト(昭和2=1927年)、ジャック・ディボウ、セシリア・ハンセン(昭和3=1928年)、舞踊のアルヘンティーナ(昭和4=1929年)、カーピ伊太利大歌劇団(昭和5=1930年)など。さらに。昭和6(1931)年にはサカロフ夫妻が来日、第一部・第二部併せて17の演目がクレジットされています。
いずれも写真など画像はひとつもありませんが、手間暇かけた木版刷や欧文組版、広告に至るまで、いまは名前も分からない当時の人たちによる、精いっぱい背伸びしての仕事であったのだろうと思います。
こちらは1点ごとにバラ売りいたします。

■この他、『考現学』『考現学採集』、明治初期の建築・建築装飾関係の和本、1930年代フランスのファッション雑誌と戦後1950～1960年代の海外ファッション雑誌4本分(およそ70～80冊)などが来週木曜日には店に入ります。